Первое знакомство с маргаритой

Урок Роман М.А.Булгакова "Мастер и Маргарита". Первое знакомство

первое знакомство с маргаритой

Тема урока: М.А. Булгаков (). "Мастер и Маргарита". Первое знакомство Обучающие цели: Организация деятельности по. «Она несла в руках отвратительные, тревожные, желтые цветы. Черт их знает, как их зовут, но они первые почему-то появляются в. Определяя место встречи Мастера и Маргариты большинство Именно в нее должна была свернуть Маргарита, а за ней и Мастер. . семейные люди – первое время они попытались не поверить в любовь, сами от Я имела в виду, что сама Елена Сергеевна через 30 лет после события - знакомства с .

Внешне такая благополучная и вызывающая зависть, она не любит своего мужа и не знает счастья. Мастеру открылось ее одиночество, которого до него никто не замечал, потому что не только судьба, не только стечение обстоятельств определили их встречу — ее предрешили темные силы. Мастер сумел открыть в натуре своей подруги источник любви и энергии, который поддерживал его и давал силу.

Маргарита — третий подарок Воланда мастеру первый — идея романа о Пилате, второй — денежный выигрыштретий и самый искусительный. Маргарита живет двойной жизнью не только ситуационно. Она чувствует, что вторая ее природа, придавшая необычность ее внешности и отметившая ее печатью одиночества, после знакомства с мастером начинает одерживать верх. Ведьминские черты проступают в ней все отчетливее, ей необходимо разрушить семью, вообще уйти за пределы жизни, погибнуть, ибо любовь к мастеру объяснила ей собственную природу.

Однако в самый ответственный момент, на переломе ее жизни, мастеру предстоит самостоятельный путь трудных испытаний, который он должен пройти без. Маргарита выполнила свою первую задачу: После исчезновения возлюбленного она осталась в томительной безвестности и бездеятельности.

Это самый мучительный период в ее жизни. Внешне ей приходилось укрощать свои бунтарские порывы и жить как. Маргарита так и выглядит: Она умна и красива, хотя возраст оставил на ее лице следы, о чем ей прямо и грубовато заявил Азазелло.

Помимо пристрастия к черным одеждам, в Маргарите нет ничего экстравагантного: Придя на скамейку в Александровский сад, Маргарита в последний раз в жизни пытается спорить со своей тайной, демонической природой, противопоставляя ей простую действительность.

Она просит у мастера отпустить ее, если он умер, дать ей свободу от памяти о. Несостоявшийся флирт показывает, что все скромные житейские радости и грешки для Маргариты заказаны, несмотря на всю тяжесть возложенной на нее судьбой ноши.

  • Мастер и Маргарита. Первая встреча
  • М.А. Булгаков "Мастер и Маргарита". Первое знакомство… 11-й класс
  • Первая встреча Мастера и Маргариты

С кремом Азазелло Маргарита получает в подарок от Воланда и новую внешность. Все то ведьминское, что подспудно в ней таилось, проявилось в новой красоте, никак не связанной ни с модой, ни с возрастом. Маргарита отбросила прочь годы замужества. Ей предстояло встретиться с мастером юной, забыть свою жизнь как несущественную, предстать перед возлюбленным его единственной невестой, избранницей, мистической спутницей. Вместе с внешностью меняется и внутренний мир Маргариты.

После ее смерти остается только дух, принимающий облик прекрасной женщины. Маргарита увидела мастера впервые со времени его исчезновения. Но для спящей Маргариты это место не просто уныло и безрадостно: Вот адское место для живого человека!

По преданию, осина, на которой повесился Иуда Искариот, была проклята, поскольку во время бегства Святого семейства в Египет одна из всех деревьев не приветствовала Младенца Христа.

ПЕРВАЯ ЛЮБОВЬ ссоры, предательство и слезы!! Сериал для детей kids children

Маргарита видит во сне гибельное место, подлинный ад — и по атмосфере, и по субъективному ощущению, и по видимости. Маргарита живописно описывает ему вечный приют, словно он самостоятельно не способен его увидеть. Уводя мастера из жизни, она рисует ему блаженную картину.

Главное же — целительный сон. А прогнать меня ты уже не сумеешь. В вещем Маргаритином сне мастер явился ей точь-в-точь как впоследствии из клиники: Но этот пророческий сон продлевается: Сон Маргариты предвещал и встречу, и смерть.

МАРГАРИТА И ДЬЯВОЛ - Воланд и Маргарита

Но похоже, что после бала у сатаны Маргарита не нуждается больше ни в каких снах: От Воланда Маргарита получила многие способности, которых не было у прежней Маргариты Николаевны. Так, она приобрела магическую власть над словом. Теперь она действительно умеет успокаивать, увещевать, снимать сомнения.

Маргарита находит самые проникновенные и убедительные слова для мастера, которого даже по возвращении от Воланда в подвальчик все еще обуревают сомнения. Она обещает ему счастье: За этой странной клятвой, в которой жизнь соединилась с литературным персонажем, следует последнее и решающее слово мастера: Клятвой Маргарита уравновесила догорающую жизнь любимого с его сгоревшим произведением.

Почему-то именно эти слова стали последним доводом в пользу Воланда. Приход Маргариты в больницу к Ивану Бездомному будет бесконечно варьироваться в его снах-видениях под Пасху: Конечно, уговоры и увещевания входят в задачу Маргариты-соблазнительницы.

Маргарита (персонаж)

Сначала невольно, затем по своей воле она выполняет задание Воланда. Конечно, вездесущий сатана вполне мог бы и сам проникнуть в клинику Стравинского, в которой, по его же словам, бывал не раз, но предпочитает действовать через Маргариту по традиционной схеме соблазна через женщину. Мастер архетипически уподобляется Адаму.

первое знакомство с маргаритой

Есть, впрочем, и некоторые нюансы. Воланду необходимы оба — и мастер, и Маргарита: Для Маргариты в контринициации тоже наступило время последних испытаний, ибо нужна ее полная отдача. Только Маргарита может окончательно уговорить мастера перейти вместе с ней под покровительство сатаны. Мастер, казалось бы, легко поддается сатанинским соблазнам и без Маргариты, но в нем слишком много рефлексии и скепсиса.

Он болен, подавлен, роман свой не любит — Маргарита же безрассудна и отважна и полностью выполняет возложенные на нее Воландом задачи. Перед ее уговорами мастер безоружен, он покоряется ее желаниям, сначала вернувшись в подвальчик, затем принимая дальнейшее покровительство Воланда. Уговоры Маргариты действуют на него магически, ведь Воланд наделил ее даром убеждения.

Главное в ее словах даже не смысл, а интонация, которая завораживает, околдовывает. Ведьма Маргарита предстает перед мастером как существо, наделенное сверхъестественной красотой и сверхъестественной властью над. Будущее счастье, которого ждет Маргарита и которое она обещает мастеру, уже не надо завоевывать.

Маргарита всей душой знает, еще не определяя конкретно свое знание, что, если мастер останется с нею, они уже никогда не расстанутся. Маргарита побеждает сопротивление мастера состраданием к его горестям, сочувствием и жалостью. Только после окончательного согласия мастера на поддержку Воланда в подвальчик приходит Азазелло. Тем не менее переход в инобытие мастер принимает неоднозначно. Его волнение перешло, как ему показалось, в чувство глубокой и кровной обиды.

первое знакомство с маргаритой

Но та была нестойкой, пропала и почему-то сменилась горделивым равнодушием Быть может, обида была вызвана сожалением о загубленной жизни. Возможно, она относилась ко всем тем людям, которые причинили ему зло. Мастер все счета оплатил. Маргарита провела его через мостик, как загробный проводник проводит душу умершего через реку забвения, и слова ее казались шепотом оставленного позади ручья.

Что же значит это отпущение мастера и затухание памяти? Память — важное понятие в контексте романа.

первое знакомство с маргаритой

Маргарита в Александровском саду просит мастера уйти из ее памяти, ибо любовь и память слиты воедино. Мастер в клинике стремится забыть свой роман, потому что ему хочется разом избавиться ото всех мучительных воспоминаний.

Память о московском визите Воланда будоражит всех, кто встретился с ним на Страстной неделе. Человек остается мыслящим существом до тех пор, покуда сохраняется его память. Амнезия подобна смерти, и недаром так пугается Степа Лиходеев, когда, пытаясь вспомнить Воланда, не может этого сделать.

Что же означает покой мастера, в котором исчезает память, в котором нет времени, а есть только призрачные тени, старинные гусиные перья да и что писать этим гусиным пером, если творчество — дар Бога, а сатана способен лишь узурпировать его, но не наделять им! Пилат перестал его тревожить и мучить, как, впрочем, и Маргариту, совсем еще недавно так горячо любившую сочинение мастера.

Что осталось вместо памяти — неизвестно. Видимо, да, потому что с момента возвращения мастера из клиники все решала за.

первое знакомство с маргаритой

Быть может, его идиллическая красота такая же призрачная, как роскошь бала, как ершалаимские дворцы? Иначе трудно объяснить, почему мастер приходит к Ивану во сне обросшим, пугливо озирающимся.

Обещанный Воландом покой мог оказаться мнимым явлением. Ведь и гости на балу у сатаны веселятся всего один раз в году.

Поэтому само существование мастера в декорациях увитого виноградом особняка представляется временным: Маргарита является Ивану в демоническом сиянии красоты.

Она выводит безумного мастера, как ребенка, за руку из лунного потока, чтобы успокоить Ивана. То, что она ведет мастера к дому, в котором он будет пребывать вечно, и то, что она выводит его оттуда, говорит о ее силе. Маргарита подобна стражу мастера, который во всем ей покорен. Она увела его с земли в царство теней, он опять превратился в безвольное существо, наделенное чертами сумасшедшего, она властвует над.

И последнее звено памяти — Бог ушел от мастера в тот момент, когда он переступил роковой рубеж ручья забвения, смывающего все следы прожитого, все связи. Говорят, самое страшное в аду — полная невозможность вспомнить Творца. Божественная мысль есть совершенное творчество, и творчество Его — Его память.

первое знакомство с маргаритой

Произошел уже окончательный отпад мастера от Христа, и в стертой памяти его исчезли последние болезненные уколы, последние если они и были сомнения. Мастера вполне можно назвать духовным сыном Ивана Карамазова, перенесенным в Москву х годов и разрешившим свои сомнения в пользу окончательного самоутверждения вне Христа. Почему литературный герой поступил так, а не иначе? Отчего размышления над тем, почему он так поступил, приводят нас, читающих, в определенное состояние, в ожидании которого текст перечитывается снова и снова?

Сколько и каких свойств художественного текста мы можем различать, как эти свойства влияют на возникающие в нас образы? Каковы правила такого привнесения? Если количество подробностей художественного произведения бесконечно, то от чего зависит, на что мы обратим свое внимание, и какое значение этому придадим? Ответов нет, но есть практика восприятия. А его легче продемонстрировать, чем описать. Именно принятие тайны, непостижимости художественного текста, освобождает нас от необходимости следовать каким либо правилам или, что то же самое, дает право создавать.

Зададим себе безответные вопросы, обратим внимание на подробности описания, не задумываясь о том, почему именно они привлекли наше внимание. Черт их знает, как их зовут, но они первые почему-то появляются в Москве. И эти цветы очень отчетливо выделялись на черном ее весеннем пальто. Она несла желтые цветы! Знаменательная встреча началось с того, что мастер обратил внимание на нехороший цвет цветов.

Что, во-первых, необычно, во-вторых, само по себе тревожный знак. Представим, как все происходило. Мужчина и женщина шли, очевидно, навстречу друг другу.

Писатель искал разновидности заголовков: Небольшая часть уничтоженного произведения две тетради с разорванными страницами, а также немногочисленные рукописные листы из третьей тетради уцелела [8] [9]. В году писатель вновь вернулся к нереализованному замыслу, но и вторая версия серьёзно отличалась от итоговой: Нет авторского лиризма, которым впоследствии будет окрашен весь текст романа о Мастере. Это пока что роман о дьяволе, причём в интерпретации образа дьявола Булгаков поначалу более традиционен, чем в окончательном варианте: Воланд ещё выступает в классической роли искусителя и провокатора [10].

Основательная работа над произведением началась через два года; свидетельством того, насколько важной была она для Булгакова, является авторская реплика, обнаруженная на одном из листков: О своей увлечённости сюжетом Булгаков рассказывал в письме Викентию Вересаеву: Я тешу себя сам! Пусть упадёт в Лету! Дом-музей Булгакова Зимой года самочувствие Михаила Афанасьевича резко ухудшилось. Писатель уже не вставал с постели, однако продолжал работать; его жена в те дни отмечала в дневнике: Как отмечал литературовед Владимир Лакшинсцена с Кузьминым была откликом на реальные события: